奇正相生 以意造行---军旅书法家张维忠书法漫谈
判断一位书家是否具有潜质，首先要看作者是否能运用自己敏锐的灵性，对汉字字形始终保持一种新鲜感，并通过不断地发现、理解、整合和创造，将其转化为个体认识和个性表达，欣赏军旅青年书家张维忠的书法作品便有如上的感受，张维忠的艺术潜质近几年已经凸现出来，其作品数十次在中国书协组织的大展中获奖和入展，即是最好的例证。
张维忠在学书中，不以个人的好恶一味推崇碑版或是帖学，而是转益多师，力取诸家之长。近年来张维忠的书法以行草见长，深受二王的影响，又因为他曾在辽宁生活数年，辽宁书风的率意洒脱在他的书法上也有较大的体现。他的行草书以变化性与丰富性取胜，节奏感很强，字型的大小、线条的粗细、用笔的轻重与墨象的虚实变化较大，摆脱了一般书家囿于一家一派，拘谨、僵化的通病。从其行草书上来看，张维忠具有相当纯熟的形象感觉能力、想象力和艺术的表现力，善于打破平衡的格局，敢于在疏密上强化其极，以变得势；敢于在黑白上造景，以韵烘势；敢于在敛收上化机，以动造势；其不在一点一画细枝末节的地方仔细摆弄，而是在气势和境界上做足文章。笔法灵活多变，线条拙朴而畅快，从而决定了他崇个性、重抒情、尚写心的书风基调，充分体现了他对传统文化的深刻理解和对时代审美取向的准确把握
王僧虔《笔意赞》中有曰：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。细察张维忠的书作，无论结体与线条，均不主故常，不假修饰，同时注重线条、墨色的丰富变化和结字的腾挪转让，注重点画的纵横结合，注重情感和性灵的流露，初步形成了以尚势书风为根基，以自我性情表现为质趣的书法风貌。
楷书是张维忠十分钟情的另一种书体。其楷从唐入手，后在墓志中浸淫尤深，寓柔于刚，寓雅于拙，起笔方峻，收笔爽利，魏晋唐楷碑版书风的果断爽利被他信手拈来，凝炼为一种新异而高古的美。其入展八届国展的八尺楷书条幅，法度谨严，格调高雅，点画风姿绰约，眉目可人，体现着萧散简约、平和静雅的韵致。
在艺术上，张维忠坚守传统的营垒，但又不墨守古人的陈规，其书法作品具有较高的艺术品位，其“品位”来自于作者的崇尚与追求“内美”和“意境”。“意境美”是连接书家审美情感和书法形式的中介物，许多书家作品之所以不能够感动于人，并不是书家缺少感情与功力、技巧等等，而是最缺少这种书法的本体魅力“书”的“意致”使然。换句话说，一位书家的成熟与否，重要的不仅在于别的条件是否具备，而主要在于这种书法要素即书意是否独到和强烈，在这方面，张维忠把握得十分到位。
张维忠的书法是表现型的，他的书法创作，强烈的笔墨张力非常富于视觉效果和表现意识，奔逸的笔势，虚实相生的结体，磅礴放旷的韵律，综合构成了自我的艺术语言。欣赏张维忠的书法作品，给人印象最深的，就是作者创作时审美体验与审美表现有机结合，在随机变化的创作中将感情、技巧、功力与个性倾注于纸面，物化为作品的线条、结构和章法。虽然在艺术的形式上，张维忠的作品不矜奇，在观念上却渴求创新，在继承和借鉴前人的基础上，经过自己深入的思考，期于创出一种具有传统与现代审美观念相结合的新形式，传统--现代这一递进文化链，在张维忠的行草书作品中，共同构成了其艺术实践的基本存在形式。以张维忠在笔墨中透露给我们的信息，相信今后他会给书坛带来更多的惊喜和更新的作品。(勇波)
