[马健中书法集评]

我看健中！

           丁  宁
    我向来倾向把书法艺术看作是依仗功底、学识和灵气的特殊事业。马健中平时读书不辍，然而仍旧意犹未尽，于是今年3月撇下一切负累，进入北京大学潜心研读，以期拓宽视野，积淀底气。可贵的是，健中在燕园期间如饥似渴，却能博观约取，尤其对魏晋风度心有所仪。这对承接古代意趣，谋取不俗起点，均有特殊推进和助益。
    健中的书法内在地透发着一份恬静而隽永的书卷气，耐读而养眼。假以时日，饱读经典，反思锐创和勤奋探索，当有令人刮目相看的崭新面貌。
（丁宁，北京大学艺术学院副院长、教授）

马健中其人其书
            李刚田


    马健中是河南近年来涌现出的在全国产生影响的优秀书家之一。2004年他的小行书作品荣获了全国第八届书展的“全国奖”，同年又跻身中原文化首都行“中原新一代书法晋京展”之列。参展的18位河南青年书家都是活跃在当今书坛上的精英人物，这个充满生机的创作群体构成了河南书法的新生力量。
    早在1991年，马健中曾接我去巩义市为杜甫学社的学员授课，他接待细致周到，给我的印象是性情温和、谦虚好学，做事认真。当时，他以隶书、行书见长，皆取法经典，且具气象。自1995年起，他的章草作品连续入展中青展、新人展、楹联展，成为郑州市属县市最具创作潜力的青年作者。他取法广泛，又碑又帖，左右寻源，融会贯通，为己所用。他曾用8年的时间研习章草。逐渐形成了稳健古雅的风格。后痴迷于二王行书。尤其对《圣教序》情有独钟，很快深入古人堂奥。他是一位很有思想的书家，有意避开当今学二王行草相杂之势，朝着行书楷化的方向发展，以章草、北碑的用笔揉合二王行书，逐渐凸现出自己俊俏雅逸的艺术语言。这是一种艰难而聪明的选择。健中正值风华，我们相信他今后会有更大的收获。

（李刚田，中国书协理事、《中国书法》杂志 总编）

资学兼善  书而能思
—评马健中书法艺术

  
                    西中文

    2004年初，八届国展评选的消息从西安传来：河南获奖入围者22人，巩义马健中名列其中。当时已临近春节，而春节后即将举行决赛，于是河南省书协决定：年前举办一期入围作者强化培训班，我和刘恒先生负责给学员授课。就是在培训班上，我才初识马健中。
    健中的求知欲极强，学习班上他总是提出各种问题；学习班结束后，年里年外，他又多次打来电话请教问题，使我对这名年轻的学员留下极深的印象。当时我就有一种预感，像他这样好学上进的年轻人，肯定能取得大成就。果不出所料，决赛结果揭晓，马健中获八届国展大奖。此前，健中的作品虽曾多次入选国家级的重要展览，然而此次获得全国奖无疑使他的艺术生涯又进入了一个新的更高的境界。
    马健中成功的法宝有三个：一是坚定的信念，一是非常的勤奋，一是过人的聪明和悟性。
    健中出生农家，家境贫寒，经历也十分坎坷，既没有前辈奠定的社交基础，又没有亲朋显贵的关系背景，一切都得靠自己的奋斗。健中早年曾干过铲煤、烧锅炉之类的苦力活，也曾当过推销员，四处奔走，下气求人，于世情冷暖深有感受。然而这些世情“俗务”和生存的挣扎并没能消磨他的意志，他心目中始终有一个朦胧而遥远的梦，这就是他心驰神往的书法艺术。
    健中的勤奋也是一般人难以想象的。多年来，在体力劳动之余，他始终临池不辍，曾对北魏碑刻摩崖、写经、简帛书等都下过很深的功夫，期间光临古今章草就用了整整8年的时间。说健中今天的成就完全是汗水换来的，诚然一点也不为过。
    聪颖和悟性是健中与生俱来的素质，他不但从小就对书法特别执著，而且悟性特别好。1985年，他16岁时入河南书法函授院系统学习，19岁时他就获全国学生书法竞赛一等奖。这些年来，他临过很多古代法帖，均能很快上手。聪明和悟性是当代青年书家的普遍特点，而在健中的身上表现得尤为突出。这种聪明是对书法传统精髓的准确理解和把握，是对于传统技法语言的得心应手的驾驭，以及不露痕迹的转换糅合。正因为如此，他们的作品才总是既充满了传统的精神又不死守一家，总是以强烈的时代感和鲜明的个性面貌出现。
    书法是一种特别讲传统的艺术。古之学书者，毕生浸淫于古代书帖之中。按照项穆的说法，成就一个书家，非四十年的功夫不可，真可谓“皓首穷经”了。现代人生活节奏加快，像这样的速度学书法，自然是人们无法接受的。好在现代人有现代的优势：广博的见识，广泛的交流以及多种学科融会的理论观都大大拓宽了现代人的视野。能充分把握和运用这些优势，就不一定像古代人，把毕生的全副精力都用到书法上才能取得成就。
    马健中就是善于运用这些优势的人。他在学习书法传统方面涉猎广泛，不拘一格，强调主体精神，“万物皆备于我”。并且对所临各家各帖，均能抓住精神实质。他有些“印象”系列的作品，如“汉简印象”、“瘗鹤铭印象”之类，充分体现了这种“遗貌取神”的学习路径。
    这种方法并不是蜻蜓点水，浅尝辄止，它的关键是理解临习对象的精神实质，抓住各家的挽结通会之处。孙过庭曾经说到学书的三种境界：“初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”运用现代的学习方法，不一定等到“人书俱老”，就可以达到“通会”的境界。
    以曾经森严壁垒的碑帖两家而言，多年来两派判若鸿沟，以至形成各自不同的技法和审美体系。所谓“师笔”、“师刀”之争长期以来分庭抗礼，难分轩轾。然而我们看马健中的作品，出入于碑帖两家，轻松自然，了无门户阻隔。健中原来以习碑为主，在汉碑、北魏石刻、摩崖上下过多年功夫，打下用笔顿挫沉郁、气格雄健稚拙的基础，然而近年来他转习二王，很快把握了帖派用笔清丽爽健的特点，而且由于他在碑帖两方面的积累，用笔婉丽中不失峭拔，而在气格雄健中又不乏韵味。综观他的作品，并不是单纯以气胜，也不是单纯以韵胜，而是能做到气不掩韵，韵不害气，两方面达到了较为完善的结合。
    形式感的运用尤其是当代青年人的长项，在马健中的作品中，我们看到的章法布局、结字构体，时有迥别常规之处，于传统习惯多有不合，然而那种别出心裁的参差错落，出人意表的开合收放，使你读起来能时时处处感到惊喜，不由得赞叹年轻人的聪明巧思。重要的是这一切却又并不违背传统，与那些时时冲击传统底线的现代书法更不可同日而语。
    健中是一个有心人，喜欢动脑筋。有一个细节给我的印象很深：在八届国展决赛时，要求当场创作一幅作品，主办方提供纸张。但选手往往感到纸张用起来不称手，因为很多人创作对工具的使用有自己的习惯。马健中对此则早有准备，他带去了自己常用的、印好界格的仿古绢，这对他在当场书写中发挥出自己的水平起了很好的作用。在决赛中他的创作分较高，因此奠定了获胜的基础。马健中就是这样一个事事处处善于动脑的人。
    明代项穆曾谈到资与学的关系。“书有体格，非学弗知”、“书有神气，非资弗明”，“资贵聪颖，学尚渊浩”，“资过于学，每失颠狂；学过乎资，犹存规矩。资不可少，学乃居先”。健中天资颖悟，学亦勤勉，取得如此成就是不奇怪的。对于一位立志高远的书家来说，仅靠天资和颖悟是远远不够的。愈是进入艺术的高境界愈是需要学习，需要思考，需要有一种艺术的形而上意识。所以我希望健中今后不但要写好字，还应做好学问。书法之所以成为一门令中外人士神往的艺术，在于它与中国传统文化有密不可分的联系，故欲理解书法艺术之真谛者，一定要在传统文化上用功，这正是健中今后的努力方向。
甲申孟冬于中州佩韦斋（西中文，著名书法理论家、诗人）