5、作品入展后征稿启事中要求每位作者为本次篆刻展提供原石一方，能否能介绍一下，请问印石如何解决？
崔志强：原石的问题是主办方和承办协商后才决定的。详细的由小鞠来给大家介绍解释一下。
鞠稚儒：原石是这样，这次展览评选后，评选出四百位入展作者先和一百位邀请作者先公示，然后由组委会特快专递给每一位入展和邀请作者原石一方，然后希望他们收到印石后能以最快的速席来创作出一方印。也可以复制一方展览入展中的闲章作品，也可以另行创作，主要是闲章为主，再寄回组委会。这方印一是要印到作品集当中，作品集这次完全是四色印刷，将这方原石拍照后印在作品集里面。另外展览时候也把原石要展出，我们为每位作者提供一点点邮寄费或者叫通联费了，也不能叫稿酬了。因为能入展全国第六届篆刻的作品，虽然不能都说是全国一流的名家，但是也许是在行业内的算是精英，那么这点费用也算不上报酬，就算是邮寄费吧，给大家一定补助，希望能为展览增辉。以后所有原石都由主办方答谢赞助方，涉及到原石的基本情况就是这样，为什么要寄给作者原石呢，因为考虑到整体的艺术品收藏和展出的效果，可能我们原石质量比较统一，大概也有一个标准。因为就怕作者提供原石不是很好，而且在创作时抻次不齐．比如说九届国展有些作者提供的原石质量及差，这样对收藏来说，精品的概念会打了折扣，所以承办方就提供了一个标准，来为大家准备了原印。
傅志伟：那这样会不会因为有些作者不习惯寿山石的石性（喜欢使用青田石）而影响作者的篆刻水平的发挥？
鞠稚儒：这个我感觉一个能真正入选到全国第六届篆刻展的作者，我觉得他在这方面不应该会有困难．就比如以前的笑话，真正的书家不择笔一样，我们提供的寿山石当然不会对创作有太大的影响。
崔志强：这点我补充一下，小鞠做为承办方不太好说，我们一开始就涉及到了展原石的问题，因为中国书协主办的和不是中国书协主办的篆刻展，近些年来都是有展原石的，因为展览印屏确实是太单调和老套。过去我一直都是极力反对由作者提供原石，凭什么要人家原石作品？凭什么作者必须无偿的提供原石作品给你呢？这次我们谈的时候，小鞠就提出要展原石，并且提出给作者一些补偿，一点相应的薄酬。可以说我主持篆刻工作这么多年，能为入选作者提供印石和薄酬的，在国展和篆刻展览中还是第一次，我真心的希望篆刻作者能够理解。大家不要因为自己刻印章对外要多少钱，就要求承办方必须按这个价格付我稿酬来对待篆刻展。展览是我们篆刻作者大家的，办一届展览很不容易，如今，我不怕说丑话，篆刻展很难找到一位这样的赞助商来支持篆刻，可以说我们篆刻在衰退，并不是像前些年那样兴旺。因为大家都知道，书法每年有那么多展览，搞书法的作者入书协比搞篆刻的入会要相对容易很多，因为书法作者每年可以投很多个展览。搞书法的要加入中国书协会员，努努力一年上两次展览就解决了，而我们篆刻展，四届到五届间隔了八年，三年前在大连才举办全国第五届篆刻展，篆刻作者要靠篆刻展加入书协赶上这些年，即使水平到了，岂不是也要十一年才解决，才有机会成为中国书协会员？
篆刻很可怜，如果我们篆刻作者再不支持篆刻事业，那么我们篆刻最后结果可许真的要振兴了，跟京剧一样了，慢慢就会消亡。我做为篆刻展览的组织者之一，呼吁作者理解。承办方能作到这一点我觉得是历届篆刻展做的最好了。可以说没有哪个企业家愿意支持举办篆刻展，拿出这么多钱来干这件事，所以我希望作者表示理解的同时，也感谢承办方做出这样的一个决定来支持帮助篆刻事业的发展！
鞠稚儒：刚才说到这次篆刻展原石要印到书里，展览还要展原石，关于作品集的初步设计，我们想四百位入展作者再加上一百位特邀作者就是五百位了，加上评委和中国书协领导的题辞，加上前言和版权页等等大概在五百五十页左右。那么就要分上下两册了，为什么要分上下册呢，以往的篆刻展都是评委每人一个P，到作者时候很多都是一个P分两人儿了，中间用个竖线一隔，我觉得对作者也不公评，正是因为入展作者的参与，才能使得展览的成功、升辉。那么我想还是不管评委，获奖，特邀，入展每个人一个P，每位作者配上一方原石，几枚印蜕或边款，也可以根据空间有原石也可以不配边款，根据作者投稿的感觉来定，这样哪作品集做出来，在篆刻展里面也是比较好的一本资料，那么展览可能会随着时间的推移大家会慢慢的会忘记了展览的规模，如果我们做好了这本作品集，就会让大家永远也摸不去这种记忆。我们争取做出最好的效果，也希望作品集是这次展览中的一个的亮点之一吧！
老汉：小鞠是想把这本书做为展览亮点并且留给历史啊！
傅志伟：作品集很主要，以往的作品集中现在我家中很多，可是现在一翻有的脱胶或掉页了，作品集是具有历史文献价值的资料，所以作品集的质量很主要。
崔志强：深圳印刷业在全国绝对一流，这点我不担心！
鞠稚儒：关于本次展览的投稿作者请傅志伟和老汉在网上呼吁一下，，我想再提几点，一是认真铃盖好印蜕，选择好的印泥。二是拓好拓实边款。前几天我这里来了很多香港来了很多朋友，有朋友拿出印蜕给我看，一是印泥差极啦，钤印的都糊了。所以我想对投稿作者讲一下，这样就会影响你的篆刻作品的神采，在制作方面可能是有些作者还是差了一些细节。但是如果你是一位入展作者或者是特邀作者这方面比较差就没有办法了，我们组委会重新在你原石的基础上重新拓制，比如傅志伟的篆刻入展了，我们会将傅志伟的原石找出来然后重新拓制边款。为什么要做这些工作哪,还是要体现出国展的整体艺术效果，国展的整体质量，一是展览的效果好，二是印书的整体质量好！这个书印出来后直传下去的，那么有的边款很糊，有的边款很差，所以我们在平时的工作中会加大工作量和加大细节，注重细节.细节决定成败，别给历史留下遗憾。
老汉：谈到细节问题，我们组委员会工作人员将六百方印章全部打磨好了，入展作者在收到印章后轻轻的磨几下就可以刻了。
鞠稚儒：这六百原石其中还有一些涉及到其它用途，除了入展的四百方，特邀的一百方剩下一百方还要为国展获奖选手现场创作用石，现在所有的六百方原石全部按着我刻印的要求全部磨好，因为有些寿山石印与边是圆的，担心有些作者会因为时间关系草率刻就，影响了整体的艺术价值，无论是将来展览也好，还是到了收藏家手中也好，还是放在博物馆也好，不论将来怎么样，最后他是属于人民的，属于大家的。如果大家不能认真的对待每一方印石，不仅影响印章的艺术效果，同时也反映了作者本人的创作态度，所以我们工作人员将印章磨的很平，四面看起来绝对是９０％直角，不会有斜的一面，那么这方印石可能是寿山石，有油性，并且保证每一位作者拿到原石后可能再轻轻打磨三五下就OK了，省去了作者的好多不必要的时间，能尽快的刻好后寄回展览办公室的时间了。
傅志伟：那么怎么能保证作者会将这方原石寄回来呢，或者中途换掉了呢？
鞠稚儒：一是我们会有编号，二是我相信能够入选本次展览的所有作者。因为大家既然参加了本次展览，就会尊守展览征稿启事的游戏规则。因为我们所从事的毕竟是文化学术的团队，我感觉不会发生，如果因为你看上了我的石头，然后偷梁换柱，这种现象我不能说保定不会百分之百没有，但即使有也是极个别的。另外我们保证每一位入展作者都会在入展后最快的时间将原石寄给作者，但事先我们会电话联系作者，并且会征得本人的同意我们才会寄原石。原石寄出后要求每一位作者请在最快时间内创作后能将原石寄回，我们要拍照，拓款，然后印书。并且我们会统一预留时间，如果最后没有寄回原石，我们会安征稿启事规定，取消该作者入展资格或者获奖资格。这是在征稿启事时我们有要求的，并且还会在网络进入公布的。全国第六届篆刻展征稿启事既然刊发了，这即是一个展览的征稿也是就是说这是一种文化的游戏，那么我们大家投稿了也就要遵守游戏的规则！规则明确大家相互尊守！所以在网络上要重申一下。
